×
Диалог искусств
Памятник архитектуры в актуальном контексте
10 июня 2015

Архитектор Евгений Асс рассказывает о работе над проектом реконатрукции Нижегородского Арсенала. 

Арсенал современного искусства.
10 июня 2015

Нижегородский арсенал Волго-Вятского филиала ГЦСИ

Продолжающийся диалог
30 марта 2015

На вопросы ДИ отвечает Астрид Веге, руководитель отдела культурных программ Гете-Института в Москве.

Укрытие для всех
31 января 2015

Идея провести «Манифесту-10» в Эрмитаже носила в себе что-то вроде «Хроники объявленной смерти»: существовало слишком много для одной выставки опасных обременений институционального и, главное, политического характера. Взять хотя бы сотрудничество с мегамузеем. 

Архаическая эксцентрика
31 января 2015

Слиянию европейской и западной моды предшествовало параллельное и независимое приближение к общему основанию, фундамент будущего интернационального стиля формировался в связи с субкультурой панков, что было реакцией на субкультуру прошлого десятилетия — хиппи. 

Мы — нонадаптанты!
31 января 2015

НонадАптантЫ – одно из наиболее ярких явлений современного российского андеграунда, 
их трудно идентифицировать с каким-то конкретным музыкальным направлением.
Артисты работают на пересечении перформанса, театра, клубной музыки. 
С лидерами панк-группы НонадАптантЫ беседует Злата Адашевская. 

Музей самобытных художников
29 января 2015

История Музея наивного искусства.

Гражданская оборона
29 января 2015

Уличное искусство, оно же стрит-арт, изначально во многом противопоставляло себя искусству галерей и музеев, закостеневшему и институциализированному, но само достаточно быстро захлебнулось в штампах и клише. Звезды стрит-арта стали коммерчески успешными художниками и прописались в галереях и на специализированных фестивалях. Что касается рядовых бойцов уличного художественного фронта, то анонимность сыграла с ними злую шутку — привела к размыванию авторского стиля.

Акрополь: реконструкция красоты
22 декабря 2014

В начале марта стартовал проект Ирины Прохоровой «Без границ. Тело», открывшийся фестивалем «Акрополь: тело, общество, культура». Масштабный фестиваль предложил новый подход к проблеме тела и личности, восприятия красоты, представления о совершенстве.

Самый центральный музей России
22 декабря 2014

История КМЦ — один из примеров удачного постсоветского стартапа в сфере культуры.

Музей Леопольда в Вене
22 декабря 2014

История Музея Леопольда (основатель Рудольф Леопольд, 1925– 2010) — сюжет, достойный голливудского сценария. Рудольф начал коллекционировать искусство в 1950-е годы, еще будучи студентом-медиком.

Ридеры — усложнение или стандартизация?
22 декабря 2014

Беседа Анатолия Рясова и Петра Сафронова

Инфраструктура возможностей
22 декабря 2014

Круглый стол Московского урбанистического форума

Перешагивая через «нельзя»
22 декабря 2014

В ноябре 2012 года на сцене Театра киноактера проходили премьерные показы зонг-оперы «TODD» по мотивам пьесы Кристофера Бонда

Сальвадор Дали и медиа
18 декабря 2014

В 1952 году на американском канале Си-би-эс («What’s My Line?») четыре американских умника с завязанными глазами пытались угадать, кто сидит перед ними. Художник? – Да. Писатель? – Да. Перформансист? – Да. Карикатурист? – Да. Скульптор? – Да. Великий? – Да. Выдающийся? – Да. И так битых полчаса под гомерический хохот публики. В итоге один из четырех игроков в изнеможении спрашивает: «Нет ли у вас на лице очень узнаваемой формы усов?» Занавес.

Путь длиной 15 лет
17 декабря 2014

Московский музей современного искусства был основан в самом конце ХХ столетия, в 1999 году. Это единственный не только в Москве, но и в России музей, специализирующийся на искусстве России и Европы ХХ и XXI веков.

Современное искусство как тренинг на терпимость
21 октября 2014

Филиалы Государственного центра современного искусства создавались как сеть представительств, но каждый несет на себе печать индивидуальной истории, прорастает из местных контекстов. У Балтийского приоритет — сотрудничество с европейскими странами, Уральский связывает свою cтратегию с индустриальной историей края, Приволжский создает собственную сеть представительств в городах региона и объединяет их большими передвижными проектами. Северо-Кавказский филиал вырос из ежегодных художественных симпозиумов «Аланика», которые проводятся с 2007 года и остаются главным событием этой институции. Итоговые выставки Восьмого Международного художественного симпозиума «Тепло лоскутного одеяла» и молодежного форума «Art Кавказ Next» открылись во Владикавказе в августе. Интервью с директором Северо-Кавказского филиала ГЦСИ Галиной Тебиевой продолжает наш цикл бесед с руководителями региональных институций современного искусства в рамках проекта «Репетиция музея».

Культуррейдерство – не тусовка, а встреча
21 октября 2014

Монолог современного художника зачастую принимает форму скучной саморекламы, особенно если не происходит включения в общий культурный дискурс или попытки переосмыслить действительность, что является одной из основных функций искусства в целом и задач художника в частности. Мне бы хотелось сделать высказывание в форме осмысленного самоотчета. 

Тема: Музей 2.0
История «Дворцового комплекса»
20 октября 2014

Художественная сцена Республики Беларусь, как и вся ее современная культура, существует в двух модусах, в двух версиях: официальной и неофициальной. Первая оформлена институционально и дискурсивно. Вторая, неофициальная, к которой можно отнести большинство художников актуального искусства, имеет в стране не так много выставочных возможностей и существует скорее в социальных сетях. Проект Михаила Гулина «Дворцовый комплекс» (2013) стал первым масштабным опытом взаимодействия актуального белорусского искусства с государственной институцией.

Тема: Музей 2.0
Превращения музея
20 октября 2014

Сегодня музеи переходят из режима однонаправленного менторского монолога в многонаправленные диалоги, рассматривая своих посетителей как партнеров, предлагая им участие. Термины «культура участия» и «музей 2.0» в музейный обиход ввела Нина Саймон (Nina Simon), написавшая книгу «Participatory Museum»1. Суть этих понятий в том, что музей, будучи социальным институтом, взаимодействует с человеком как с «социальным телом»2. Понятно, что музеи борются за свободное время посетителя, в этой конкуренции участвуют множество субъектов, среди которых Интернет, кино и торговые центры. В этом смысле новый подход при работе с посетителями по законам новых медиа может сделать музей успешным на рынке культурного досуга.

Страницы:  1 2 3 4 5 6