×
Ракурс
Что значит быть «Absolument moderne»?1
18 июня 2013

Признаться, я не перестаю испытывать недоумение, когда в научных статьях натыкаюсь на слово «модерный». 

Поля языка
18 июня 2013

Беседа писателя и музыканта Анатолия Рясова с поэтом, прозаиком, арт-критиком Николаем Кононовым

Как делили «Шкуру медведя»
18 июня 2013

3 июня 2010 года парижское отделение фирмы «Сотбис» организовало продажу коллекции Андре Левеля, в состав которой входил рисунок Пикассо 1905 года с посвятительной надписью: «Моему другу Андре Левелю в память о моем большом холсте 1905 г.». управление национальными музеями Франции воспользовалось своим приоритетом и купило его для парижского музея Пикассо. Но что же это за «большой холст» и почему Пикассо упоминает его в своем посвящении?

Гедонистический протест
18 июня 2013

В конце 1940-х Кристиан Диор дебютирует с коллекцией «New look». 

Феномен пустой рамы
18 июня 2013

На выставке «Voici! Paris!» в рамках Московского международного фестиваля «Мода и стиль в фотографии-2013» экспонировался один любопытный фотоотпечаток. Это хранящаяся в Центре Помпиду работа 1939 года Лора Албена Гийо «Лувр во время войны».

Ракурс-16. 1990
18 июня 2013

На обочине культуры возникают особые периферийные формы. Самодеятельность ли это? Сопоставимы ли сообщества хиппи и вязальщиц? Но одно сходство не может не броситься в глаза: и то и другое сообщества не гарантируют от человеческого одиночества, не спасают от духовного дискомфорта, хотя и те и другие возникали ради этих высоких целей.

Казусы транслитерации. Неужели и вправду конец представления?
20 апреля 2013

В наше безнадежно унифицированное время, когда калькируется практически все что угодно, особенно если речь идет о компьютерных интерфейсах (sic!) или в целом о языке Интернета, имеет ли смысл задаваться вопросом по поводу простой «репрезентации»?

Глобализация и децентрализация арт-рынка
20 апреля 2013

Еще со времен Первой мировой войны многие выдающиеся художники начали переезжать из Европы в США. И вскоре международный центр искусства переместился из Парижа в Нью-Йорк, который на десятилетия занял лидирующее положение в мире искусства. Здесь концентрировались высококачественные произведения и происходил активный творческий обмен идеями в художественном сообществе. Нью-Йорк стал также главным местом притяжения для коллекционеров

Региональный музей современного искусства
20 апреля 2013

Региональный музей современного искусства становится сегодня неотъемлемой частью европейского и американского музейного ландшафта. Существуют попытки создания подобных институций и в России. В отличие от крупных столичных музеев, завоевавших мировое признание, региональные музеи нередко демонстрируют гораздо бóльшую свободу и коммуникативность в формах и методах своей работы

Обратное пространство сакрального образа
20 апреля 2013

Благодаря праздновавшемуся Году России в Италии и Италии в России (2011) в двух российских столицах «гостили» работы мастера, который, вне всякого сомнения, открыл эпоху новоевропейского искусства: не только Ренессанса, но и всех тех периодов, когда ценилось качество «трудного» и наглядного созидания формы, активного утверждения ее в пространстве. Этим мастером был родившийся близ Флоренции и скончавшийся в ней Джотто ди Бондоне (1267–1337)

Современность — как фетиш…
20 апреля 2013

На вопросы ДИ отвечает художник Стас Шурипа

Ракурс-6. 1989
20 апреля 2013

«Истинно авангарден только концептуализм», — заявил С. Гундлах в первом номере «Ракурса». С этим утверждением можно согласиться хотя бы потому, что концептуализм настолько изменил наше восприятие искусства, что теперь мы сами во всем стремимся отыскать концепцию. Для нас уже не существует «просто живописи». Только там, где есть концепция, есть произведение. Концепция оправдывает все! 

Екатерина Александрийская
20 апреля 2013

История одной картины

Казусы транслитерации
24 февраля 2013

Понятие, с которым не желает расставаться новейшая арт-критика, — это понятие ауры. Только не надо думать, что речь идет об особом настроении, создаваемом произведением, или же о намеке на парапсихологическую реальность. 

Зона маски. Невозвращенный взгляд
24 февраля 2013

Памяти Дмитрия Александровича Пригова

Начало см. ДИ 6.2012

В поисках ускользающей ауры
24 февраля 2013

Немецкая архитектура конца 1910-х – начала 1930-х гг.

Кино в музее. Практика коммуникации
24 февраля 2013

В октябре американский независимый режиссер Джеймс Беннинг, представляя свой фильм «Беспечный ездок» на кинофестивале в Вене, заметил, что совсем недавно он был показан в парижском Центре Жоржа Помпиду. В основе кинематографического исследования Беннинга лежат два кинотекста — тот, к которому есть отсылка уже в названии фильма Беннинга — кинолента Дэнниса Хоппера «Беспечный ездок», построенный на долгих планах действительных и вымышленных ландшафтов, и работа пионера американского независимого кино Джона Кассаветиса «Лица».

Детективная история коллекции Поля Гийома
24 февраля 2013

Имя Поля Гийома (1881–1934) должно быть знакомо каждому, кто побывал в восхитительном парижском музее Оранжери, ведь одно крыло музея полностью отдано под коллекцию Гийома-Вальтера (другое было специально обустроено под поздние работы Клода Моне).

Изнанка изображения. Загадочный портрет кисти Бронзино
24 февраля 2013

Один из малоисследованных лейтмотивов истории искусства — реверс изображения, его изнанка. Этот сюжет тем не менее является принципиальным для изобразительного творчества человечества. Предполагается сделать серию очерков, посвященных различным периодам и мастерам истории европейского искусства, от Ренессанса до концептуализма. Изнаночность — не механическое понятие, не оборот картины только, но сущностная категория изображения, связанная с представлениями о пространстве и времени и их имплицитной развертке в системе визуальной коммуникации.

Ракурс-3. 1989. Призывы «новых».
24 февраля 2013

«Ракурс 3» был посвящен работам ленинградских «новых художников» или «новых диких». Редакция «ДИ СССР» старалась представить это движение не только живописными работами, но как всегда и текстами самих художников, и их интерпретаторов, и истолкователей… собирая эти материалы в мастерских отселенных «капитальных» домов, в «логове» диких — квартале, где находится их музыкально-художественный клуб HЧВЧ (низкие частоты — высокие частоты), редакция еще раз убедились в правильности определения, данного Н. Тамручи: «Ленинградские новые художники» в основном дилетанты, но это тот дилетантизм, который не знает о своей ущербности… Они заново открывают для себя традиции, не отягощая себя культурой, — так, словно до того никто к этим традициям не прикасался, — и с той же легкостью осваивают новые пространства культуры, куда еще не вступили профессионалы» («Искусство». 1988. № 10. с. 24).

Страницы:  1 2 3 4 5 6