В заглавие этого номера мы вынесли «абстрактное».

Мы только что уже сделали номер с такой темой, но не почувствовали, что вопрос исчерпан. Абстракция продолжает подступать со всех сторон. Например, в Еврейском музее уже четвертый месяц идет выставка «Мир как беспредметность». Русский музей весной открывает «Параллельные вселенные. От абстракции к артефакту». Тейт Модерн готовит персональную выставку беспредметных скульптур словацкой художницы Марии Бартушовой, а музей Людвига в Будапеште представит «Кьютизм: между абстракцией и фигуративом». При всем богатстве визуального материала и разработанности направления во всей его длительной ретроспекции, до сих пор популярно мнение, будто абстракция — вершина пустого эстетизма. Производится она путем покрытия плоскости холста полосками, квадратами, спиралями, кругами или пятнами — без сомнения, есть от чего и куда плясать исследователям, чем мы уже второй номер пользуемся.

В новом выпуске философ Наталья Серкова | с. 14 | размышляет о связи непонимания и политического в искусстве. Литературный и художественный критик Татьяна Сохарева | с. 58 | исследует отношения поэтического с беспредметным. Композитор Сергей Невский | с. 78 | рассказывает про «взрыв атональности». А искусствовед и галерист Сергей Попов | с. 20 | пытается вернуть русскому искусству заслуженный вес и значение в сборном хоре беспредметников. И это мы пока до танца не добрались. Так что нет, это не «иллюзия частотности»(когнитивное искажение, при котором информация навязчиво проявляется). Абстракция действительно тотальна, хоть и не всегда явственна.

В оформлении темы этого номера использованы работы из собрания ММОМА большого художника Виктора Умнова, скончавшегося в конце прошлого года | с. 82 |. О нем даже страницы в Википедии нет, а зря.

Александра Рудык, главный редактор