×
ТЕМА НОМЕРА
Простые имена языка
18 июня 2013

Весной в новом выставочном пространстве «Рабочий и колхозница» состоялась выставка, приуроченная к 100-летнему юбилею Международного дня борьбы за права женщин. Выставка, не будучи феминистской по сути, представила множество образцов женского искусства.

Свобода, равенство и сестринство
18 июня 2013

Феминистское искусство в США и Европе 1970-1980-х

Перформанс: искусство мутации
18 июня 2013

Перформанс как художественный жест, совершаемый художником публично, находится на стыке жанров и изобразительных кодов. В стремлении ниспровергнуть и переформулировать стилистические догмы он воплощает дух исторического авангарда, зарождавшийся (хотя и не получивший еще в то время своего названия) на оживленных вечеринках футуристов, дадаистов и русских конструктивистов.

Модератор культурного диалога
20 апреля 2013

На вопросы отвечает Евгений Уманский, арт-директор Балтийского филиала ГЦСИ

"Репетиция музея"
20 апреля 2013

Дневник проекта. Часть 3

PERMM. Причины и связи
20 апреля 2013

Инсталляция Витаса Стасюнаса «Причины и связи» была одним из смысловых центров выставки «Русское бедное», с которой в сентябре 2008 года шумно началась история Музея современного искусства PERMM. «Причины и связи» — камертон одноименной выставки, открывшейся в январе 2013 года, представляющей прообраз постоянной экспозиции музея (вопрос о давно ожидаемой реконструкции музейного здания, бывшего речного вокзала, до сих пор остается открытым). Только после реконструкции станет возможным превращение PERMM в современный музей современного искусства

"Репетиция музея"
20 апреля 2013

Дневник проекта. Часть 2

Победа «индустрии смыслов»
20 апреля 2013

На вопросы ДИ отвечает Алиса Прудникова, директор Уральского филиала ГЦСИ, комиссар Уральской индустриальной биеннале

Нижегородский Арсенал — площадка для коммуникации
20 апреля 2013

На вопросы ДИ отвечает директор Приволжского филиала ГЦСИ Анна Гор

«Репетиция музея»
20 апреля 2013

Дневник проекта. Часть 1

Музей будущего
20 апреля 2013

Круглый стол «Музей XXI века: Инновации в искусстве» (проект «Репетиция музея»). Саратов, Музей им. Радищева

Выйти на сцену и остаться собой
20 апреля 2013

Художественные институции обычно уподобляют посредникам, посредникам между зрителем и художником, художником и частными спонсорами или государством, учеными и искусством, разными поколениями авторов… 

Кто боится братьев Чепмен?
24 февраля 2013

В залах Главного штаба Государственного эрмитажа с октября 2012 года по январь 2013-го была открыта выставка Джейка и Диноса Чепмен «Конец веселья», состоящая из трех объемных произведений: «Конец веселья», «Травмировать, чтобы оскорбить, чтобы травмировать», «Ужасы войны». Выставка организована по договоренности с лондонской галерей «White Cube» и продолжает программу Государственного Эрмитажа, представляющего произведения современных художников.

Расстановка страхов
24 февраля 2013

Из всех бесчисленных страхов нас, видимо, интересуют два вида. Первый — страхи художника, от детских до экзистенциальных, насельники его сознания, кошмары, которые его мучат, табу, которые он преодолевает. «С кем протекли его боренья?» Знамо дело, с самим собой. Со своими страхами. Второй вид, особо распространившийся в нашем отечестве в последнее время, — страхи «от искусства», фрустрация, в которую впадают при столкновении с некоторыми произведениями «зрители» из различных общественных групп — от представителей власти до участников самых маргинальных кружков и объединений обскурантистского типа. В силу объективных обстоятельств нашей истории оба вида страхов имеют выраженную политическую подоплеку. И еще. Политический страх у нас, увы, атавистическим быть не может. Такая вот расстановка сил. Расстановка страхов.

Территория ужаса размером с Париж
24 февраля 2013

Вначале было много ужаса. Каждый вечер на мрачной улочке Монмартра, в квартале Пигаль, около 300 мирных граждан и обывателей становились очевидцами нескольких убийств. Больше шестидесяти лет (13 апреля 1897 — 5 января 1963) текли в этом месте потоки крови, кривились лица, обезображенные купоросом, а в ванной в кислоте растворялись руки, ноги и головы. Все это происходило на крошечной сцене «Гран-Гиньоль» (Theatre du Grand–Guignol), в парижском театре ужасов, одном из зачинателей и первопроходцев жанра хоррор.

«Театр яда»: лабиринт без выхода
24 февраля 2013

Представим множество разветвленных коридоров, пересекающихся и снова расходящихся в разные стороны. И каждая скрытая вдали ниша — это не лаз наружу и даже не тупик, но всегда еще один поворот. 

«Страх – величайший регулятор»
24 февраля 2013

На вопросы ДИ отвечает Александр Сосланд.

Встречи эстетики и психоанализа
24 февраля 2013

Понятие жуткого в психоанализе появляется вместе с выходом в свет в 1919 году одноименной статьи Фрейда («Das Unheimliche»). Жуткое как «разновидность страшного» появляется на стыке психоанализа и эстетики. 

Искусство от страха метафизического к страху экономическому
24 февраля 2013

На вопросы ДИ отвечает Олег Аронсон.

Театр Веры Мухиной
24 февраля 2013

В достаточно изученном и не раз экспонировавшемся искусстве Веры Мухиной (1889–1953) до сегодняшнего дня остаются практически неизвестными ее работы для театра. Выставка ее театральных работ в Московском музее современного искусства представила новую грань творчества известнейшего скульптора-монументалиста. В экспозицию вошли графика, рисунки, скульптуры, эскизы костюмов и разработки сценического оформления для спектаклей «Роза и крест» А. Блока, «Ужин шуток» Сэма Бенелли, «Электра» Софокла и балета «Наль и Дамаянти», а также архивные фотографии и видео. Произведения, большинство из которых ранее не выставлялись, были собраны из коллекций крупнейших российских музеев. Архитектором экспозиции выступил Вячеслав Колейчук — художник, архитектор, теоретик искусства и мастер экспериментального дизайна.

Страницы:  1 2 3 4 5 6 7